EP297｜嚴藝文：張孝全好帥！！！😍🔥害羞到化妝到片場🥵

重點摘要

• 嚴藝文原本擔心預算不足、角色形象（中年廢男/魯蛇）不夠討喜，不敢開口爭取張孝全，最終由 Casting 安排見面，見到他靦腆溫柔的眼神後當場確定選角。
• 拍攝初期因溝通障礙陷入僵局，嚴藝文以「殺雞儆猴」策略——讓另一位演員在張孝全面前連拍十幾次直到那位演員崩潰——讓他親眼看見導演連一個嘆氣時機都會堅持修改。
• 轉折來自嚴藝文深夜傳訊：「我覺得我們這樣沒辦法工作下去，我可以把你當自己人直話直說嗎？」張孝全說收到那條訊息像是「大海裡的浮木」，兩人此後建立直接溝通的默契。
• 嚴藝文是演員出身，善於辨認並打破演員慣性，給予高度具體的執行指示，而非抽象形容詞；但個性害羞，靠不接收負能量、給予演員安全感來管理片場情緒。
• 新劇以男性視角為核心，想探討直男「心裡有事卻只說隨便、都可以、可去可不去」的情感困境，同時批評台灣社會慣用非黑即白框架解讀創作、拒絕灰色地帶。

詳細內容

選角張孝全：從不敢開口到當場確定

嚴藝文在構思新劇的中年男主角時心儀張孝全，但有兩層顧慮：其一是預算相對《影后》規模較小，覺得「請不起」；其二是角色設定是「過氣、有點廢、有肚子的中年男人」，怕他覺得形象受損而拒絕。Casting 說服她先見面試試，見面當天她緊張到提前化妝、穿上幾年沒穿的墨綠色軍裝大衣，到了片場被整個劇組笑說「你今天怎麼了」。

張孝全進門那刻，嚴藝文原以為會是荷爾蒙爆棚的強大氣場，結果他非常靦腆、眼神溫柔。她說自己寫劇本時就設定這個中年男主要有「大型犬的眼睛」——像拉不拉多或黃金獵犬的溫柔——見到張孝全的眼睛當場心裡說「就是他了」。

片場磨合：居酒屋卡拉 OK 的僵局

拍攝初期磨合困難。居酒屋那場卡拉 OK 戲，張孝全的詮釋方向與導演想要的不同，重拍多次後他開始沮喪，一個人退到角落。嚴藝文感受到片場氣氛變得沉重，她的應對是假裝沒看到他的沮喪、切斷負能量繼續工作，同時內心已在盤算「要不要今晚先不拍這場」。

張孝全申請休息下樓，嚴藝文看著他坐在馬路邊、一臉凝重，心想「完蛋了」，但判斷此刻靠近只會更糟，於是請飾演劇中兄弟的姚淳耀和另一位演員帶著威士忌下去陪他，只交代一句「讓他知道他不是一個人」。

殺雞儆猴：讓張孝全看見導演的底線

情緒緩和後，嚴藝文沒有繼續拍居酒屋那場，而是切換到三兄弟和解的重頭戲——而那場戲的情緒重心在另一位演員身上。她坦言這是刻意安排：「我必須讓張孝全知道我會堅持到什麼地步。」

她當場讓那位演員把原本背熟的整頁台詞全部作廢、改成現場新寫的詞，接著從頭到尾走了十幾次，每次都從嘆氣的時機、某個字收的快慢給出修正要求，連演員已經演到崩潰說「對不起」都繼續說「沒關係，我們再一個」。張孝全坐在對面全程看著，事後說：「我知道你那天晚上在幹嘛。」但他同時也意識到「接下來的日子會很難過」。

深夜嚴藝文傳訊給張孝全：「我覺得我們這樣沒辦法工作下去，我可以把你當自己人直話直說嗎？」張孝全回可以，並說那一刻覺得像「大海裡的浮木」——因為他本人也陷入迷茫，不知道自己是否還會演戲。從那之後兩人建立直接溝通模式，嚴藝文可以當場說「你的慣性又跑出來了」，張孝全坦然接受並開始主動挑戰。

演員出身的導演：給具體指令，不給抽象形容詞

嚴藝文認為，對演員說「你現在心裡完全碎掉了」這類抽象描述毫無幫助，就像給 AI 指令一樣，必須具體到顏色色號、精確的感官動作才能被執行。她的優勢在於自己當過演員，能辨認每個人的「慣性起手式」——例如她注意到張孝全講話前嘴唇有個特定表情，就誇大模仿給他看，直到他說「屁啦沒有」，再讓他自己去意識並改掉。

她也提到與歌手出身的演員惠倫合作：對方難以快速切換情緒，嚴藝文把他帶到小房間，聊他曾哭泣的真實記憶，引導他找回那個當下最具體的感官（氣味、聲音），等情緒真正湧現才拉回片場，結果一次就成功。

嚴藝文的導演個性：害羞但不妥協

她形容自己從小太在意他人眼光、難以拒絕、很怕讓人失望，覺得這種個性按理不適合當導演。她無法像九把刀那樣在凌晨兩點拿麥克風對全組精神喊話，也很難對演員主動喊話激勵——她說自己一講感人的話就會因為太尷尬而忍不住笑場。

她的片場管理方式是：不接收現場的負能量（不直視演員的沮喪、假裝那片烏雲不存在）、讓演員有足夠安全感去任意嘗試、對自己也誠實（遇到不知道怎麼拍的鏡頭，她會直接告訴演員「這顆我也不知道怎麼演，我們一起找方法」）。但在她在乎的表演細節上她絕不因為對方臉色不好就妥協，這是她認為這個職位給她訓練出來的唯一能力。

新劇主題：探索直男說不出口的困境

新劇以男性視角為核心，嚴藝文想探討她長期觀察到的直男現象：心裡有事不說破，卻給出「都可以」「隨便」「可去可不去」等曖昧回應。她以自己老公為例——問要不要一起去日本，他說「可去可不去」，逼問才明白那句話的意思是「我想去，但如果你有壓力或負擔我不去也 OK」——但他就是說不出那句完整的話。

她認為這種不表達的根源在於社會教育讓男性從小撐住、不能示弱，但她覺得「現在可以不要這樣了」。她希望觀眾在新劇裡看到一個直男「願意把那個話說出來」的過程。

她也批評台灣社會習慣以非黑即白框架看待創作：《俗女養成記》讓陳嘉玲最終結婚生子，被批「背叛女性主義」，但她說她從未主張女性不能靠男性，她想說的始終是「只要你能承擔自己的選擇，那才是真正的自由」。

新劇播出資訊

新劇每週六晚上九點在公共電視（PTS）播出，Netflix 同步上架全十集。

精選語錄

「我每次在後製的時候，不管是配樂、剪接、調光，你會一直重複看，他每一次的表演我都覺得 Oh my God，我真的有點想說我怎麼那麼厲害。」——嚴藝文談後製重複看到張孝全的表演

「他說他在那一刻接到我訊息的時候，覺得像是大海裡面的浮木。因為他其實也不知道該怎麼辦，他覺得：我已經不會演戲了。」——嚴藝文轉述張孝全收到直話直說訊息後的心情

「我常常算說，如果 65 歲退休，我大概只能再講五個故事。有一點少。」——嚴藝文談創作時間的珍稀感

時間軸

逐字稿無時間標記，以下為主要段落順序：

• 廣告段落：Sally eSIM 贊助（iOS 26 eSIM 自動切換功能介紹）
• 開場：嚴藝文登場，拒絕重複回答「這部戲在講什麼」，請主持人當場把宣傳稿撕掉
• 早段：談張孝全在後製中令她驚嘆的表演突破
• 中前段：選角過程、第一次見面的雙重緊張（帥哥緊張＋合作陌生感）
• 中段：片場磨合——居酒屋卡拉 OK 衝突、殺雞儆猴策略、深夜和解訊息
• 中後段：與不同類型演員的工作方法（惠倫哭戲、直接修改台詞、年輕演員說「好老喔」）
• 後段：導演個性剖析（害羞、不妥協、從演員到導演的轉變、對九把刀等導演風格的觀察）
• 末段：新劇男性視角主題、台灣社會非黑即白批判、回顧《俗女養成記》與《影后》
• 結尾：新劇播出資訊